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J.S. Bach: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (Choralkantate, 1724), BWV 26
Feltöltés: 2011. dec. 31.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantata BWV 26: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (19 November 1724)
1. Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (Chorus)
2. So schnell ein rauschend Wasser schießt (Aria: T) 02:50
3. Die Freude wird zur Traurigkeit (Recitative: A) 10:34
4. An irdische Schätze das Herze zu hängen (Aria: B) 11:24
5. Die höchste Herrlichkeit und Pracht (Recitative: S) 15:20
6. Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (Chorale) 16:05
Soloists:
Boy Soprano: Soloist of the Wiener Sängerknaben
Alto: Paul Esswood
Tenor: Kurt Equiluz
Bass: Siegmund Nimsgern
Performed by the Wiener Sängerknaben & Chorus Viennensis (Chorus Master - Hans Gillesberger), and by the Concentus Musicus Wien, under the direction of Nikolaus Harnoncourt. Recorded by Teldec in 1973.
"Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (BWV 26), is a chorale cantata from Bach's second yearly series for Leipzig, and was first performed on the 19th November 1724. The unknown text editor has, as usual, rewritten the inner verses into recitatives and arias: Verses 2 and 10 have each become an aria, whereas in the recitatives Verses 3-9 and 11-12 have had to be condensed so that the text did not become too long. The reason for the choice of this hymn was the Gospel reading for that Sunday on the raising of Jairus's daughter, though apart from general thoughts on death they have little in common. The basic idea is evidently that Jesus, who proves Himself Lord of life and death, will also awaken the believing Christians, and that in view of this hope all trust in 'earthly treasures' is proved vain.
"Bach's composition stands entirely in the service of interpreting the text. In the opening chorus the hymn tune (soprano + 'Corno' -- in this recording a zink) is embedded line by line in concertante instrumental writing with a theme of its own, whose upward and downard-rushing semiquaver scales reflect the fleetingness of life. The same imagery is enhanced by the agitation of the vocal counterpoints that support the chorale melody only to end each line in unison with the melody's beginning. This movement leaves nothing to be desired as regards clarity of depiction.
"The same holds true for the cantata's two arias, the first of which (2nd movement) is characterized by the image of the rushing torrent, represented by rapid scale passages in instrument and voice alike. In the middle section, at the words 'wie sich die Tropfen plötzlich teilen' (are gone like passing summer showers) the scales are displaced by broken triads--as in the representation of the 'Tropfen meiner Zähren' (drops of my tears) in the aria 'Buß und Reu' in the St. Matthew Passion.
"The relationship to the text is different again in the second aria (4th movement), in which the dance rhythm (the movement is an authentic bourrée) becomes an image of the 'foolish world' and its seduction. However, the listener is not allowed to deceive himself about the true nature of this 'world', thanks to the minor character, the oboe sound and the scale figures shooting down into the depths which reappear in the middle section, revealing the dance to be no happy merrymaking, but a macabre dance of death." - Alfred Dürr
Painting: Flora, Ferdinand Keller |
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 J.S. Bach: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (Choralkantate, 1724), BWV 26
Feltöltés: 2011. nov. 2.
Johann Sebastian BACH
Cantate BWV 26 " Ach wie flüchtig, ach wie nichtig " ( Combien éphèmère et vaine est la vie )
Pour le 24ème dimanche après la Trinité
Leipzig, 19 novembre 1724
Ursula Buckel - Hertha Töpper - Ernst Haefliger - Theo Adam
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester
Direction Karl RICHTER
[!you]//www.youtube.com/embed/lAwyHR2Q3Nw [Jav.: 2015. február 21. 21:40] |
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J.S. Bach: Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (Geistliche Kantate, 1723), BWV 25
Közzététel: 2013. aug. 29.
BCA129 BWV25 Cantata for 14th Sunday after Trinity
00:00 1 Coro Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe
04:45 2 Recitativo(T) Die ganze Welt ist nur ein Hospital
06:16 3 Aria(B) Ach, wo hol ich Armer Rat
08:53 4 Recitativo(S) O Jesu, lieber Meister
10:05 5 Aria(S) Offne meinen schlechten Liedern
13:10 6 Choral Ich will alle meine Tage
Hana Blazikova (S)
Thomas Hobbs (T)
Peter Kooij (B)
Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe 2012 |
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J.S. Bach: Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (Geistliche Kantate, 1723), BWV 25
Közzététel: 2012. márc. 11.
Jean-Sébastien Bach - Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate - Kantate - Cantata
BWV 25 - Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe
14ème dimanche après la Trinité
14. Sonntag nach Trinitatis
14th Sunday after Trinity
Première audition - Uraufführung - First perfomance: Leipzig - 29.08.1723
00:00 1. Chœur: Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe
04:42 2. Récitatif (Ténor): Die ganze Welt ist nur ein Hospital
06:11 3. Aria (Basse): Ach, wo hol ich Armer Rat?
09:17 4. Récitatif (Soprano): O Jesu, lieber Meister
10:28 5. Aria (Soprano): Öffne meinen schlechten Liedern
14:07 6. Choral: Ich will alle meine Tage
Soprano - Sopran - Soprano: Peter Jelosits? (Wiener Sängerknaben)
Ténor - Tenor - Tenor: Kurt Equiluz
Basse - Baß - Bass: Max van Egmond
Wiener Sängerknaben & Chorus Viennensis - Hans Gillesberger
Concentus musicus Wien - Nikolaus Harnoncourt
Enregistrement - Aufnahme - Recording (1972)
Peinture - Gemälde - Painting: Camille Monet sur son lit de mort (Claude Monet) |
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J.S. Bach: Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (Geistliche Kantate, 1723), BWV 25
Feltöltés: 2011. szept. 19.
J.S. Bach - Cantata BWV 25 "Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe" Cantata for the 14th Sunday after Trinity.
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1. (Coro)
Flauto I-III, Cornetto, Trombone I-III, Oboe I/II, Violino I/II, Viola, Continuo
Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe vor deinem Dräuen und ist kein Friede in meinen Gebeinen vor meiner Sünde.
2. Recitativo T
Continuo
Die ganze Welt ist nur ein Hospital,
Wo Menschen von unzählbar großer Zahl
Und auch die Kinder in der Wiegen
An Krankheit hart darniederliegen.
Den einen quälet in der Brust
Ein hitzges Fieber böser Lust;
Der andre lieget krank
An eigner Ehre hässlichem Gestank;
Den dritten zehrt die Geldsucht ab
Und stürzt ihn vor der Zeit ins Grab.
Der erste Fall hat jedermann beflecket
Und mit dem Sündenaussatz angestecket.
Ach! dieses Gift durchwühlt auch meine Glieder.
Wo find ich Armer Arzenei?
Wer stehet mir in meinem Elend bei?
Wer ist mein Arzt, wer hilft mir wieder?
3. Aria B
Continuo
Ach, wo hol ich Armer Rat?
Meinen Aussatz, meine Beulen
Kann kein Kraut noch Pflaster heilen
Als die Salb aus Gilead.
Du, mein Arzt, Herr Jesu, nur
Weißt die beste Seelenkur.
4. Recitativo S
Continuo
O Jesu, lieber Meister,
Zu dir flieh ich;
Ach, stärke die geschwächten Lebensgeister!
Erbarme dich,
Du Arzt und Helfer aller Kranken,
Verstoß mich nicht
Von deinem Angesicht!
Mein Heiland, mache mich von Sündenaussatz rein,
So will ich dir
Mein ganzes Herz dafür
Zum steten Opfer weihn
Und lebenslang vor deine Hülfe danken.
5. Aria S
Flauto I-III, Oboe I/II, Violino I/II, Viola, Continuo
Öffne meinen schlechten Liedern,
Jesu, dein Genadenohr!
Wenn ich dort im höhern Chor
Werde mit den Engeln singen,
Soll mein Danklied besser klingen.
6. Choral
Flauto I-III e Cornetto e Oboe I e Violino I col Soprano, Trombone I e Oboe II e Violino II coll' Alto, Trombone II e Viola col Tenore, Trombone III col Basso, Continuo
Ich will alle meine Tage
Rühmen deine starke Hand,
Dass du meine Plag und Klage
Hast so herzlich abgewandt.
Nicht nur in der Sterblichkeit
Soll dein Ruhm sein ausgebreit':
Ich wills auch hernach erweisen
Und dort ewiglich dich preisen.
Besetzung Soli: S T B, Coro: S A T B, Cornetto, Trombone I-III, Flauto I-III, Oboe I/II, Violino I/II, Viola, Continuo
Entstehungszeit 29. August 1723
Text unbekannter Dichter; 1: Psalm 38,4; 6: Johann Heermann 1630
Anlass 14. Sonntag nach Trinitatis
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Conductor: Sir J.E. Gardiner, Conductor: Sir J.E. Gardiner, Monteverdi Choir, English Baroque Soloists.
Aufnahme von der Bach-Cantata-Pilgrimage 2000 |
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J.S. Bach: Ein ungefärbt Gemüte (Geistliche Kantate, 1723), BWV 24
Közzététel: 2012. márc. 11.
Jean-Sébastien Bach - Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate - Kantate - Cantata
BWV 24 - Ein ungefärbt Gemüte
4ème dimanche après la Trinité
4. Sonntag nach Trinitatis
4th Sunday after Trinity
Première audition - Uraufführung - First perfomance
Leipzig - 20.06.1723
00:00 1. Aria (Alto): Ein ungefärbt Gemüte
03:33 2. Récitatif (Ténor): Die Redlichkeit ist eine von den Gottesgaben
05:25 3. Chœur: Alles nun, das ihr wollet
09:23 4. Récitatif (Basse): Die Heuchelei ist eine Brut
10:53 5. Aria (Ténor): Treu und Wahrheit sei der Grund
14:31 6. Choral: O Gott, du frommer Gott
Soprano - Sopran - Soprano: Peter Jelosits? (Wiener Sängerknaben)
Alto - Alt - Alto: Paul Esswood
Ténor - Tenor - Tenor: Kurt Equiluz
Basse - Baß - Bass: Max van Egmond
Wiener Sängerknaben & Chorus Viennensis - Hans Gillesberger
Concentus musicus Wien - Nikolaus Harnoncourt
Enregistrement - Aufnahme - Recording (1972)
Peinture - Gemälde - Painting: Triptyque du Chariot de foin (Jérôme Bosch) |
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J.S. Bach: Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23 - Herreweghe
Feltöltés: 2012. jan. 1.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantata BWV 23: Du wahrer Gott und Davids Sohn (7 February 1723)
1. Du wahrer Gott und Davids Sohn (Duet: S, A)
2. Ach! gehe nicht vorüber (Recitative: T) 05:50
3. Aller Augen warten, Herr (Chorus) 07:10
4. Christe, du Lamm Gottes (Chorale) 10:52
Soloists:
Soprano: Dorothee Mields
Alto: Matthew White
Tenor: Jan Kobow
Collegium Vocale Gent performs under the direction of Philippe Herreweghe. Recorded by Harmonia Mundi France in 2007.
"From a biographical perspective, Quinquagesima was a memorable date for Bach. For on this day in 1723 he performed the two cantatas he had composed as test-pieces, which eventually gained him the post of Thomaskantor. The process was extraordinarily complicated, and was obviously followed with close attention by contemporaries. There was even a report on the event in a national newspaper; the Hamburger Relationscourier wrote a week later: 'Last Sunday morning, the Kapellmeister to His Highness the Prince of Cöthen, Mr. Bach, performed his audition in St. Thomas's Church for the currently vacant position of Kantor, and the music of the same was much praised on that occasion by all knowledgeable persons.' As can be conclusively established thanks to the performance material, which luckily is still extant, two complete cantatas were heard in the course of this service, one before the sermon and one after. The works in question were Jesus nahm zu sich die Zwölfe (BWV 22) and Du wahrer Gott und Davids Sohn (BWV 23). ...
"The second cantata, Du wahrer Gott und Davids Sohn (BWV 23), underlines even more [than BWV 22] the composer's uncompromising efforts to achieve an elaborate style. The work begins with a duet for soprano and alto accompanied by two oboes and basso continuo. Bach's compositional ambitions are shown by the fact that he undertakes to treat the five voices autonomously throughout while using only a limited number of motifs. The same high level of craftsmanship is evident in the following accompagnato recitative, in which the upper voice of the instrumental accompaniment (played by violin I and the two oboes) presents the chorale Christe, du Lamm Gottes in extended note-values. Such niceties were surely perceived only by connoisseurs at the time. But a wider audience is addressed by the rondo-style chorus 'Aller Augen warten', whose homophonic texture and dance-like gestures have a direct appeal. The work's conclusion, a setting of the three strophes of the chorale Christe, du Lamm Gottes, harks back in both content and style to the first two movements. In this lofty masterpiece, Bach offers elegant proof of the full subtlety and profundity of his compositional capacities--no wonder his audition pieces were 'much praised...by all knowledgeable persons.' " - Peter Wollny
Painting: We want Barabbas (Ecce Homo), Honoré Daumier |
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J.S. Bach: Jesus nahm zu sich die Zwölfe (Geistliche Kantate, 1723), BWV 22 - Bachsolisten Seoul 바흐솔리스텐 서울
Közzététel: 2013. máj. 6.
Bachsolisten Seoul Bach Cantata Series IV
BWV 22 "Jesus nahm zu sich die Zwoelfe"
1 Arioso e Chorale. "Jesus nahm zu sich die Zwoelfe"
2 Aria. "Mein Jesu, ziehe mich nach dir"
3 Recitativo. "Mein Jesu, ziehe mich, so werd ich laufen"
4 Aria. "Mein alles in allem, mein ewiges Gut"
5 Chorale. "Ertoet uns durch dein Guete"
Conductor / Sigiswald Kuijken
Organ & Cembalo / Sunah Kim
Baroque Violin / Sigiswald Kuijken, Hee-Sun CHOI (Leader), Yun-Jung CHOI, Ju-Hyun SONG, Woon-Hyoung LEE, Kyung-Min SON
Baroque Viola / Young-Jung KIM, Kyung-Min SON
Violone / Shigeru Sakurai
Violoncello da spalla / Sigiswald Kuijken
Baroque Oboe / Masamitsu San'nomiya, Young-Mi PARK
Soprano / Ja-Min SHIN
Alto / Jin-A PARK
Tenor / Seung-Hee PARK (Music Director)
Bass / Seung-Hyuk PARK
바흐솔리스텐 서울 칸타타 시리즈 IV
지휘 / Sigiswald Kuijken
연습지휘, Organ & Cembalo / 김선아
Baroque Violin / Sigiswald Kuijken, 최희선 (Leader), 최윤정, 송주현, 이운형, 손경민
Baroque Viola / 김영정, 손경민
Violone / Shigeru Sakurai
Violoncello da spalla / Sigiswald Kuijken
Baroque Oboe / Masamitsu San'nomiya,박영미
Soprano / 신자민
Alto / 박진아
Tenor / 박승희 (음악감독 )
Bass / 박승혁 (단장 ) |
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J.S. Bach: Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 - Zimányi
Közzététel: 2013. márc. 3.
Ich hatte viel Bekümmernis from Bach preformed by Carmine Celebrat Choir and Orchestra.
Solist:
Andrea Csereklyei (sopran)
Kornélia Bakos (alt)
László Kálmán (tenor)
Domonkos Blazsó (bass)
Concertmaster: László Sándor
Oboe: Gergely Hamar
Trumpet: Gábor Komlóssy
Continuo: Anasztázia Bednarik
Cello: Marcell Vámos
Contrabass: István Tóth
Conducted by: István Zimányi
Bach 21. kantátája - Ich hatte viel bekümmernis - a Carmine Celebrat Kórus és zenekar előadásában.
Szólisták:
Csereklyei Andrea (szoprán)
Bakos Kornélia (alt)
Kálmán László (tenor)
Blazsó Domonkos (basszus)
Koncertmester: Sándor László
Oboa: Hamar Gergely
Trombita: Komlóssy Gábor
Continuo: Bednarik Anasztázia - orgona
Csello: Vámos Marcell
Contrabasszus: Tóth István
Vezényel: Zimányi István
VII. Barokk Fesztivál,
Budapest, Belvárosi Szent Mihály templom
2012 október 7. |
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J.S. Bach: O Ewigkeit, du Donnerwort (Choralkantate, 1724), BWV 20 - Harnoncourt
Feltöltés: 2012. jan. 3.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantata BWV 20: O Ewigkeit, du Donnerwort (11 June 1724)
Part I.
1. O Ewigkeit, du Donnerwort (Chorus)
2. Kein Unglück ist in aller Welt zu finden (Recitative: T) 04:45
3. Ewigkeit, du machst mir bange (Aria: T) 05:39
4. Gesetzt, es dau'rte der Verdammten Qual (Recitative: B) 09:01
5. Gott ist gerecht in seinen Werken (Aria: B) 10:15
6. O Mensch, errette deine Seele (Aria: A) 14:43
7. Solang ein Gott im Himmel lebt (Chorale) 17:08
Part II.
8. Wacht auf, wacht auf, verlornen Schafe (Aria: B) 18:11
9. Verlass, o Mensch, die Wollust dieser Welt (Recitative: A) 20:57
10. O Menschenkind (Duet: A, T) 22:14
11. O Ewigkeit, du Donnerwort (Chorale) 25:58
Soloists:
Alto: Paul Esswood
Tenor: Kurt Equiluz
Bass: Max van Egmond
Performed by the Wiener Sängerknaben & Chorus Viennensis (Chorus Master - Hans Gillesberger), and Concentus Musicus Wien under the direction of Nikolaus Harnoncourt. Recorded by Teldec in 1972.
"O Ewigkeit, du Donnerwort (O Eternity, you word of thunder) (BWV 20), is the first of the choral cantatas of Bach's second year and was first performed on 11th June 1724 in the Thomas Church in Leipzig. The choice of the hymn (in a twelve-verse setting) which forms the basis of the cantata was inspired by the reading from the Sunday Gospel according to St. Luke (Chap. 16:19-31) which concerns itself with the parable of the rich man and the poor man Lazarus. In the tenth movement the unknown editor of the cantata version has taken the opportunity of making an immediate reference to this parable ("Ach spiegle dich am reichen Mann...": "Be reflected in the rich man's spirit").
Corresponding to the previous year, his commencement of employment of the new year began on the first Sunday after Trinity. Bach brought attention to this fact in many ways, but most clearly of all by giving the introductory chorus the form of the French overture. Two appropriate, ceremoniously phrased and mainly homophonic structural sections, which carry the lines of the hymn 1-3 and 7-8 (first paragraph and latter part of the stanza), surround a sudden, polyphonic middle section with the lines 4-6 (second paragraph). Within this traditional form borrowed from French opera Bach takes the opportunity not only of developing the theme of the first section from the beginning of the hymn, but also of describing prominent words from the libretto with musical figures, e.g., the word 'erschrocken' ('frightened'), which comes at the beginning of the latter part of the stanza, has short rhythms with many pauses.
The large number of following choral and aria passages necessitated a relatively short form. This is especially the case with the recitative (almost completely without sections of arioso), but is also true of the arias which, by means of their character and instrumentation, provide contrast with one another.
Both parts of the cantata end with the same simple choral passage, which is based on the 8th and 12th hymn-verses." - Alfred Dürr
Drawing: Jonah Cast Forth by the Whale, Gustave Doré |
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J.S. Bach: Es erhub sich ein Streit, BWV 19 - Milnes
Közzététel: 2013. szept. 29.
J. S. Bach: Es erhub sich ein Streit (BWV 19)
Cantata for the Feast of St. Michael and All Angels 1726
Montréal Baroque
Eric Milnes
Monika Mauch, soprano
David DQ Lee, alto
Jan Kobow, tenor
Stephen MacLeod, Bass
Coro: Es erhub sich ein Streit
Recitative (bass): Gottlob! der Drache liegt
Aria (soprano): Gott schickt uns Mahanaim zu
Recitative (tenor): Was ist der schnöde Mensch, das Erdenkind?
Aria (tenor) & Chorale: Bleibt, ihr Engel, bleibt bei mir!
Recitative (soprano): Laßt uns das Angesich
Chorale: Laß dein' Engel mit mir fahren |
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J.S. Bach: Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt, BWV 18
Közzététel: 2013. nov. 30.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate BWV 18 pour le dimanche de la Sexagésime, Weimar, 19 février 1713
Texte de Erdmann Neumeister (1671-1756)
1. Sinfonia
2. Recitativo : « Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt »
3. Recitativo : « Mein Gott, hier wird meine Herze sein »
4. Aria : « Mein Seelenschatz ist Gottes Wort »
5. Choral : « Ich bitt', o Herr, aus Herzens Grund »
Katharine Fuge, soprano
Carlos Mena, contre-ténor
Jan Kobow, ténor
Stephan MacLeod, basse
Ricercar Consort
Francis Jacob, orgue Aubertin de Saint-Loup sur Thouet
Philippe Pierlot, viole de gambe et direction
Extrait du CD « Actus Tragicus » (cantates BWV 18, 106, 150) — Mirare, MIR 002 (2005)
Illustration picturale : Aert van der Neer (Gorinchem, c.1609-Amsterdam, 1677), Village près d'un canal gelé durant une tempête de neige (détail), sans date.
Huile sur bois, 41,5 x 53,5 cm, Amsterdam, Rijksmuseum |
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J.S. Bach: Wer Dank opfert, der preiset mich (Geistliche Kantate, 1726), BWV 17
Közzététel: 2013. szept. 5.
Johann Sebastian Bach Szentháromság ünnepe utáni 14. vasárnapjára írt 17. sz. kantátája:
Ki hálával áldozik az dicsőít engem.
Wer dank Ofer, der preiset mich.
Egyházzenei áhitat a bonyhádi evangélikus templomban, 2008. október 19.
Előadják:
Jani Gabriella -- szoprán
Laczák Boglárka -- alt
Honinger László -- tenor
Kléli János -- basszus
A Szekszárdi Madrigálkórus
Bolyky Zoltán, Locsmándi Gábor -- szólóhegedű
Boros András, Siménfalvy Árpád -- oboa
Dr. Szőke Dominika -- fagott
Korbuly János -- cselló
Lozsányi Tamás -- continuo
A Műegyetemi Zenekar tagjaiból alakult kamarazenekar koncertmestere Bolyky Zoltán.
Vezényel: Jobbágy Valér. |
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J.S. Bach: Herr Gott, dich loben wir (Geistliche Kantate, 1726), BWV 16
Közzététel: 2012. dec. 31.
J. S. Bach: Herr Gott, dich loben wir (BWV 16)
Cantata for New Year's Day* 1726
Tölzer Knabenchor
Choir of King's College, Cambridge
Leonhardt-Consort
Gustav Leonhardt
Paul Esswood, alto
Marius van Altena, tenor
Max von Egmond, bass
Coro: Herr Gott, dich loben wir
Recitativo (bass): So stimmen wir bei dieser frohen Zeit
Aria (bass with coro): Laßt uns jauchzen, laßt uns freuen
Recitativo (alto): Ach treuer Hort
Aria (tenor): Geliebter Jesu, du allein
Chorale: All solch dein Güt wir preisen
___________
*) B.U.É.K. !  |
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J.L. Bach: Denn du wirst meine Seele nicht in der Hölle lassen, BWV 15
Közzététel: 2012. dec. 7.
Johann Ludwig Bach (1677 - 1731)
0:00 Sonata
0:30 Denn du wirst meine Seele nicht in der Hölle lassen
1:29 Mein Jesus ware tot
4:19 Weichet, weichet, Furcht und Schrecken
7:05 Entsetzet euch nicht
9:06 Auf, freue dich, Seele, du bist nun getröst
10:20 Wo bleibet dein Rasen du höllischer Hund
11:22 Hier steht der Besieger bei Lorbeer und Fahn'
12:10 Eilt, eilet, verrennet dem Rückgang die Bahn
13:04 Der Löwe von Juda tritt prächtig hervor
14:25 Ihr klaget mit Seufzen, ich jauchze mit Schall
16:34 Sonata
17:20 Drum danket dem Höchsten, dem Störer des Krieges
19:28 Weil du vom Tod erstanden bist
I Febiarmonici
Jochen Grüner
Alsfelder Vokalensemble
Wolfgang Helbich
... http://www.klassika.info/Komponisten/Bach/Kantate/BWV_0015/index.html |
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 Siehe, der Hüter Israel (Cantata for Graduation Ceremony, 1724), BWV Anh. 15
1st performance: Probably April 27, 1724 - Leipzig
Text: Poet unknown
Scoring: Most music lost.
Soloists: Soprano, Alto, Tenor, Bass
Orchestra: 3 Trumpets, Timpani, 2 Oboes, 2 Violins, Viola, Continuo
Recordings: Not Recorded
... http://www.bach-cantatas.com/BWVAnh15.htm |
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J.S. Bach: Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (Choralkantate, 1735), BWV 14
Közzététel: 2012. márc. 10.
Jean-Sébastien Bach - Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate - Kantate - Cantata
BWV 14 - Wär Gott nicht mit uns diese Zeit
4ème dimanche après l'Épiphanie
4. Sonntag nach Epiphanias
4th Sunday after Epiphany
Première audition - Uraufführung - First perfomance
Leipzig - 30.01.1735
Tölzer Knabenchor - Gerhard Schmidt-Gaden
King's College Choir Cambridge - David Willcocks
Leonhardt-Consort - Gustav Leonhardt
00:00 1. Chœur: Wär Gott nicht mit uns diese Zeit
06:20 2. Aria (Soprano): Unsre Stärke heißt zu schwach
11:05 3. Récitatif (Ténor): Ja, hätt es Gott nur zugegeben
11:50 4. Aria (Basse): Gott, bei deinem starken Schützen
16:32 5. Choral: Gott Lob und Dank, der nicht zugab
Soprano - Sopran - Soprano: Peter Hinterreiter (Tölzer Knabenchor)
Ténor - Tenor - Tenor: Marius Van Altena
Basse - Baß - Bass: Max van Egmond
Tölzer Knabenchor - Gerhard Schmidt-Gaden
King's College Choir Cambridge - David Willcocks
Leonhardt-Consort - Gustav Leonhardt
Enregistrement - Aufnahme - Recording (1972)
Peinture - Gemälde - Painting: Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée (Jan Brueghel l'Ancien) |
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J.S. Bach: Meine Seufzer, meine Tränen (Geistliche Kantate, 1726), BWV 13 - Suzuki
Közzététel: 2013. jan. 16.
J. S. Bach: Meine Seufzer, meine Tränen (BWV 13)
Cantata for the Second Sunday after Epiphany 1726
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki
Rachel Nicholls, soprano
Robin Blaze, alto
Gerd Türk, tenor
Peter Kooy, bass
Aria (tenor): Meine Seufzer, meine Tränen
Recitative (alto): Mein liebster Gott läßt mich annoch
Chorale (alto): Der Gott, der mir hat versprochen
Recitative (soprano): Mein Kummer nimmet zu
Aria (bass): Ächzen und erbärmlich Weinen
Chorale: So sei nun, Seele, deine |
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 J.S. Bach: Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (Geistliche Kantate, 1714), BWV 12 - Rifkin
Közzététel: 2012. máj. 13.
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantata BWV 12: Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (22 April 1714)
1. Sinfonia in F major
2. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (Chorus) 02:18
3. Wir müssen durch viel Trübsal (Recitative: A) 08:40
4. Kreuz und Kronen sind verbunden (Aria: A) 09:24
5. Ich folge Christo nach (Aria: B) 15:57
6. Sei getreu, alle Pein (Aria: T) 18:05
7. Was Gott tut, das ist wohlgetan (Chorale) 22:19
Soloists:
Soprano: Susanne Rydén
Countertenor: Steven Rickards
Tenor: John Elwes
Bass: Michael Schapper
Performed by Joshua Rifkin and The Bach Ensemble. Recorded by Dorian in 1995-96.
"Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (Weeping, Lamenting, Worrying, Fearing) (BWV 12) was written for the Sunday Jubilate, the third Sunday after Easter, which was the 22nd April 1714. This was the second cantata Bach wrote after his appointment as music director to the Court of Weimar. The libretto is without freely written recitative and this fact, together with the three arias which follow closely on one another, shows it to be an unmistakable transitional form of the Weimar poet Salomon Franck. Despite missing proof of the fact we can regard him as the undoubted author of the libretto. For the content of his work Franck turned to the Sunday Gospel according to St. John (Chap. 16:16-23), and its basic thoughts 'Sadness (about Jesus' Farewell)--Joy (at seeing Jesus again)' became the governing theme of the cantata.
In his composition Bach interprets these basic thoughts of the libretto with those means which the teaching of the 'musica poetica' of his time provided. 'Sadness' is portrayed by chromaticism, for example the falling bass line of the opening chorus, but 'Joy' on the other hand is illustrated by rising diatonic harmony like that which is to be found in the recitative, in the second aria and, too, in the final chorale. There are further musical techniques, such as canonic passages and chorale extracts in instrumental form, which serve to clarify and give point to the libretto.
The solemn and separate instrumental introduction--in later cantatas this sort of introduction becomes an integral part of the opening chorus--is followed by a sedately constructed choral section whose main part is a chaconne built up over a chromatically falling bass-continuo. We know this chaconne from its later re-shaping into the 'Crucifixus' of the B minor Mass. The middle section has a faster tempo and its construction and harmony are less complicated.
The biblical text in the third movement is presented as recitative accompanied by strings, the top instrumental voice of which (violin 1) plays a rising scale of held notes. The full meaning of this is made clear to us when the alto sings the words 'in das Reich Gottes eingehen' ('to enter the kingdom of God') also to a rising scale.
The change from sadness to joy is reflected in the fluctuating character of the three arias. In the fifth movement we meet again the rising scalic figure, this time with numerous canonic parts as symbol of the image of Christ, and in the sixth movement in place of an obligato instrument the trumpet plays the chorale melody (without text) 'Jesu, meine Freude' ('Jesus, my Joy') which is to say: Jesus turns sadness into joy.
The final chorale, which is as usual simply constructed, is extended into solemn, five-part harmony by an independent, high instrumental voice." - Alfred Dürr |
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 J.S. Bach: Lobet Gott in seinen Reichen (Himmelfahrtsoratorium), BWV 11 - Helmuth Rilling
Oratorium, 1735
Közzététel: 2013. aug. 7.
Bach J.S. Cantata BWV 11 "Lobet Gott in seinen Reichen / Ascension Oratorio"
Előadják: Costanza Cuccaro, Andreas Schmidt, Adalbert Kraus, Mechthild Georg
Vezényel: Helmuth Rilling |
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 J.S. Bach: Meine Seel erhebt den Herren, BWV 10 - Leusink
Közzététel: 2014. márc. 29.
Cantata BWV 10
Meine Seel erhebt den Herren
Para la fiesta de la visitación
Leipzig, 1724
Director: Leusink, Pieter Jan
Coro de Niños de Holanda / Países Bajos Bach Collegium
Soprano: Ruth Holto; Contralato: Sytse Buwalda; Tenor: Knut Schoch; Bajo: Bas Ramselaar
Grabada en St. Nicolaschurch, Elburg, Holanda, 07 junio 200
TEXTO ESPAÑOL EN VÍDEO
00:00 Coro: Meine Seel erhebt den Herren:
03:48 Aria (Soprano): Herr, der du stark und mächtig bist.
10:20 Recitativo (Tenor): Des Höchsten Güt und Treu
11:35 Aria (Bajo): Gewaltige stößt Gott vom Stuhl
14:28 Dúo (Contralto y Tenor): Er denket der Barmherzigkeit
16:14 Recitativo (Tenor): Was Gott den Vätern alter Zeiten
18:11 Coral: Lob und Preis sei Gott |
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